Intervista a Paola Camassa
Paola Camassa (2004).
L’enigma del melone di un paese straniero
Edizioni Tracce, Pescara, 62 pagine, € 9,00
Nel 1929 Freud risponde all’invito di Maxime Leroy di interpretare i sogni del giovane Cartesio: si tratta di tre sogni della stessa notte.Era la notte di San Martino del 1619. La mattina seguente, Cartesio li aveva accuratamente annotati insieme alle sue associazioni.
Freud preferì leggere il testo dei sogni nella traduzione di Baillet, il primo biografo del filosofo francese. Notò un particolare sfuggito alla traduzione di Leroy: nel primo sogno compare un melone, più esattamente “ il melone di un paese straniero”.Freud risponde con una lettera breve, stringata, appare chiaro che elude la richiesta di Leroy.
Come è nata l’idea di un testo teatrale?
Da una delusione.Ma anche dal fatto oggettivo che i sogni di Cartesio sono un dramma in tre atti: ci sono personaggi principali e secondari, dialoghi, cambi di scena, costumi.
In origine c’era stato un sospetto. Accadde ai tempi del liceo, quando notai che Cartesio, nel Discorso sul Metodo, riferendosi alla teoria del moto della terra di Galileo, aveva scritto: “…un opinione di fisica pubblicata da quel tale”.Com’era possibile?
Mi fu spiegato che quell’espressione era dovuta alla reticenza di Cartesio. A causa di quella teoria, Galileo era stato giudicato “eretico” dalla Chiesa. Non ne fui pienamente persuasa.
Molti anni dopo lessi la lettera di Freud a Leroy: in essa erano contenute le sue osservazioni sui sogni del giovane Cartesio.Insieme apparvero: il ricordo di quell’antico interrogativo e la fiducia che lì, nelle parole di Freud, avrei trovato la risposta.
La delusione, per non averla trovata quella risposta, è forse la vera origine dell’idea del testo.Dovevo dare a Freud una seconda occasione di interpretare i sogni di Cartesio.Così ho costruito una specie di giallo investigativo che ha per oggetto una teoria scientifica e due grandi protagonisti della storia del pensiero scientifico del seicento.La trama nasconde un enigma e Freud, soddisfacendo il mio desiderio, troverà la soluzione.Non bastava. Dovevo fare incontrare Freud e Cartesio. Dovevo spiegarmi perché Freud lo aveva ignorato.Così ai personaggi dei tre sogni se ne aggiungono di nuovi e le scene sovrappongono tempi e luoghi diversi.Si può dire che la sceneggiatura sia un intrigo di “accoppiamenti rivali”: i “mistici” si contendono la “conquista” della verità.Insomma l’idea nasce da una risposta insoddisfacente di Freud.